清新水彩筆跡背景ppt模板免費版

編輯點評：

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油畫與水彩畫的區(qū)別

水彩畫是用水調(diào)和透明顏料作畫的一種繪畫方法，簡稱水彩，由于色彩透明，一層顏色覆蓋另一層可以產(chǎn)生特殊的效果，但調(diào)和顏色過多或覆蓋過多會使色彩骯臟，水干燥的快，所以水彩畫不適宜制作大幅作品，適合制作風(fēng)景等清新明快的小幅畫作。顏色攜帶方便，也可作為速寫搜集素材用。與其他繪畫比較起來，水彩畫相當(dāng)注重表現(xiàn)技法。其畫法通常分“干畫法”和“濕畫法”兩種。

油畫（an oil painting；a painting in oils）是以用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進行制作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對象，色彩豐富，立體質(zhì)感強。油畫是西洋畫的主要畫種之一。

淺談國畫藝術(shù)的分類

國畫可以按素材分為人物、山水花鳥鞍馬畜獸等幾類，也可按繪畫手法分為工筆和寫意，還可技色著使用分為設(shè)色和水墨。人物畫在中國畫中最早發(fā)展起來。魏晉南北朝時期是中國古代繪畫開始走向獨立的一個重要轉(zhuǎn)折時幕，繪畫在這時期擺脫了附屬的裝飾地位，成為具有獨立地位的審美對象。而這一轉(zhuǎn)折期正是從人物畫的發(fā)展開始的。最為著名的是東晉時期的畫家顧愷之。他的畫風(fēng)格清新獨特，被稱為“顧家樣”。他的畫人物清瘦俊秀，線條流暢，有“游絲描”或者“鐵線描”之稱。到唐代，人物畫得到了迅速的發(fā)展，涌現(xiàn)出了“畫圣”吳道子、美人畫家張萱等杰出的人物畫家。

至宋代，人物畫中又發(fā)展出了別致的風(fēng)俗畫，即以社會生活風(fēng)習(xí)為題材的人物畫。其中最為著名的代表是張擇端的《清明上河圖》。其中描繪了北宋時期汴河兩岸的繁榮街景，真實細膩地反映了北宋時期的人文風(fēng)俗。除此之外，貨郎圖、嬰兒圖也是流行于宋代的風(fēng)俗畫題材。這類題材到封建社會后期更多地融入民間繪畫當(dāng)中。

山水畫也在魏晉萌芽，在顧愷之《女史箴圖》后部分就可以看到早期山水的面貌�！叭舜笥谏剑�水不容泛”成為這一時期山水的普遍特點。直到隋代，山水畫才真正獨立，空間透視感變得更為真實。展子虔的《游春圖》是現(xiàn)今流傳的最早的一幅山水畫。從中可以看出空間和人物比例問題都得到了較好解決。而盛唐時期的李思訓(xùn)，李昭道父子則將青綠山水推向了一個新的高度。水墨山水迅速發(fā)展從唐代開始。吳道子、王維等對后世影響最大。五代水畫發(fā)展的重要時期，創(chuàng)造出以北方峻嶺和江南山川兩大山水畫體系。前者以荊浩、關(guān)全為代表，后者以董源，巨然為代表。

水彩畫的一般題材選擇

水彩畫在題材選擇方面是十分廣泛的，風(fēng)景畫是水彩畫家們非常青睞的一種題材，大自然為我們呈現(xiàn)出無比豐富而生動的色彩，無論是溫暖絢麗的陽光還是深沉遼闊的海洋，無論是明媚斑斕的花木還是清冷陰霾的云朵，無不喚起藝術(shù)家內(nèi)心的色彩沖動和表現(xiàn)欲望。鐘情于大自然的畫家永遠不知疲倦的通過風(fēng)景畫來表達他們的色彩世界。

靜物也是水彩畫中常見的題材，靜物種類繁多，形式多樣，色彩豐富，藝術(shù)家可以根據(jù)自己的意圖有意安排所需要的內(nèi)容和構(gòu)圖，從而創(chuàng)作出意味深長的靜物畫作品。

相比之下人物畫對畫家的技法熟練程度要求比較高，首先要具有很好的人物畫素描基礎(chǔ)，同時還需具備豐富的水彩畫經(jīng)驗，因此人物題材不是初學(xué)者的最好選擇。

有許多現(xiàn)當(dāng)代的水彩畫家選擇了抽象的形式來表達他們的藝術(shù)理念，創(chuàng)作出了大量的優(yōu)秀作品。當(dāng)繪畫擺脫了可視外觀形象的束縛以后，它那明澈自由流暢的材料特征在抽象表現(xiàn)中獲得了更自由的發(fā)揮。