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《短篇小說之所以短》：如果想學(xué)習(xí)寫小說，這本書值得一看

01

春節(jié)檔電影廝殺，《刺殺小說家》的票房已經(jīng)破8億，位于《你好，李煥英》《唐人街探案3》后面，穩(wěn)居第三。

關(guān)寧在尋找著自己失散多年的女兒，路空文在堅(jiān)持著寫著自己的小說，現(xiàn)實(shí)世界中的他們因?yàn)橐粋�(gè)刺殺計(jì)劃命運(yùn)開始發(fā)生關(guān)聯(lián)。

現(xiàn)實(shí)世界也影響到了小說世界的發(fā)展。創(chuàng)作者將現(xiàn)實(shí)世界無法完成的事情在小說中得以實(shí)現(xiàn)，小說世界在他們筆下肆意揮灑，所展現(xiàn)的正是現(xiàn)實(shí)世界他們想要的某種結(jié)果。小說和現(xiàn)實(shí)融合在一起，又通過小說，體現(xiàn)出對(duì)人生的反抗。

雖然票房上和《你好，李煥英》相差很大，但我覺得，也許是因?yàn)槔顭ㄓ⒈磉_(dá)的更加直白，而《刺殺小說家》要表達(dá)的主題隱晦一些罷了。

02

不知什么時(shí)候開始，“全職媽媽通過寫網(wǎng)絡(luò)小說月入上萬”類似的帖子似乎火起來了。

毫無疑問，它抓住了一部分人的痛點(diǎn)：“全職媽媽”“寫小說”“月入過萬”，聽起來就很有誘惑力有沒有？

也怪不得許多人摩拳擦掌，紛紛涌入小說網(wǎng)站準(zhǔn)備賺一筆：編故事，誰不會(huì)�。�

但，真是如此嗎？

正所謂“只見人前顯貴，不見人后受罪”，根據(jù)二八定律，月入過萬的肯定只是一小部分人。而寫小說，更不是“編個(gè)故事”那么簡(jiǎn)單。日更、每次更新4000字起步，每一條都是對(duì)個(gè)人毅力的挑戰(zhàn)。

寫得好點(diǎn)的，還能賺點(diǎn)零花錢，寫得不好的，每天收益只有幾分錢，真的分分鐘吐血。

而且，據(jù)說網(wǎng)絡(luò)小說都是越長(zhǎng)越賺錢，起步都是一百萬字以上，這個(gè)一般人還真整不了。

長(zhǎng)篇寫不出來，那短篇呢，是否就會(huì)好寫一點(diǎn)呢？也不盡然。

03

莫泊桑的短篇小說《項(xiàng)鏈》，講述了一個(gè)令人唏噓的故事：小科員的妻子瑪?shù)贍柕聬勰教摌s，不慎將一串借來的鉆石項(xiàng)鏈丟失，只能用十年的辛苦償還，最后卻得知那串鉆石項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚摹?/p>

小說讓瑪?shù)贍柕掠檬�年的辛酸苦痛，為自己的虛榮心惹下的禍付出沉重代價(jià)。謎底在十年后揭開，讓當(dāng)事人和讀者都為之一驚，增強(qiáng)了出人意料的戲劇性，從而使作品結(jié)束時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼人心的悲情藝術(shù)效果。

在長(zhǎng)篇小說中，可以有充分的鋪墊，而短篇小說因?yàn)槠�幅的限制，就注定了它要足夠精�?jiǎn)，所謂“濃縮的都是精華”，短篇小說即使“短”，也足夠精彩。

所以，雖然從篇幅上說，短篇小說沒有長(zhǎng)篇小說那么宏大的架構(gòu)，但從內(nèi)涵上來說，是一點(diǎn)也不會(huì)輸?shù)摹?/p>

很多文藝青年都曾經(jīng)有一個(gè)作家夢(mèng)，夢(mèng)想著長(zhǎng)大后當(dāng)一名出色的小說家,妙筆生花為大家寫出精彩紛呈的故事。 從這個(gè)角度來說，短篇小說寫作也許是個(gè)不錯(cuò)的途徑。

那短篇小說應(yīng)該怎么寫呢？《短篇小說之所以短》也許能給帶來一些啟發(fā)。

這本書是由凡妮莎·格比、 伊麗莎白·貝恩斯等26位英美當(dāng)代新銳作家、創(chuàng)意寫作教師的創(chuàng)作談集合而成。不同創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)有不同的側(cè)重點(diǎn)，本書帶我們探究了不同視角下短篇小說的奧秘，了解這些最先鋒、新銳的小說家最私密的寫作絕技。

04

那，如何才能寫出一篇好的短篇小說呢？

首先，要明確一點(diǎn)，短篇小說并不是長(zhǎng)篇小說的“練手之作”“鋪墊”。

短篇小說之“短”，不僅是體裁上的特點(diǎn)，更是一種藝術(shù)風(fēng)格，蘊(yùn)含著某種短篇小說能夠達(dá)到，而長(zhǎng)篇小說無法匹敵的特質(zhì)。只有短篇小說能達(dá)到自洽無隙、微妙雋永、無法增刪的完美，與長(zhǎng)篇小說相比，短篇小說似乎更像一個(gè)謎。

所以，短篇小說和長(zhǎng)篇小說的寫作方法是有很大區(qū)別的，說寫短篇小說是為了寫長(zhǎng)篇做準(zhǔn)備是很不公平的。

其次，多看其他小說家的作品。

在書中，每一位作者在分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)后，都會(huì)列出自己喜歡的短篇小說。所謂前事不忘后事之師，多看別人的小說，借鑒別人的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于短篇小說的寫作，相信也會(huì)有一定幫助的。

但，僅僅是借鑒，而不是成為別人。

每個(gè)小說家都有自己特定的成長(zhǎng)環(huán)境，這個(gè)是無法復(fù)制的。所以，我們成為不了下一個(gè)“莫泊桑”，我們只能成為自己，用自己熟悉的語言，寫出帶有自體風(fēng)格的故事。

然后，不要害怕寫得不好，多寫多練習(xí)。

雖然這個(gè)話題是老生常談了，但感覺真的是很有必要的。堅(jiān)持在某種程度上就是成功的一半了。

原來，我總覺得小說家都是妙筆生花，一寫就成，實(shí)際上，這都是因?yàn)樗麄儗懙枚�，腦子里素材多了，慢慢累積出的成果。但是人們往往忽略過程，只看到了那最后的一步。

最后，寫作靈感是真的存在的，也是可以練習(xí)的。

靈感不是突然迸發(fā)出來的，是在寫的過程中慢慢“磨”出來的。這需要我們多寫、多觀察。

書中有個(gè)詞，叫“偷故事”，其實(shí)就是觀察我們的生活，善于捕捉靈感瞬間。

羅素說，生活中不是缺乏美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。同樣，我們不是沒有靈感，而是沒有發(fā)現(xiàn)那些靈感。

05

弗吉尼亞·伍爾芙在《一間自己的房間》中說，一個(gè)女人想要寫小說，必須有錢，再加一間自己的房間。這說的是小說創(chuàng)作需要一定的外在條件。

村上春樹在《我的職業(yè)是小說家》中也說過，寫小說這事還是得多讀、多寫，沒有捷徑可走。但我覺得他說的還有一點(diǎn)很有參考價(jià)值，就是憑著感覺將自己融入到人物中推進(jìn)故事而不是預(yù)先設(shè)計(jì)好故事，想必這樣會(huì)讓讀者有很強(qiáng)的代入感吧，但是對(duì)于小說家的要求會(huì)比較高。

也許正如《刺殺小說家》的主題一樣，小說世界是創(chuàng)作者自己意志的反應(yīng)，是虛擬和現(xiàn)實(shí)的融合。小說家在這個(gè)世界中縱橫馳騁，創(chuàng)建了自己的王國(guó)。

如果大家也想試著寫短篇小說，不妨也來看看《短篇小說之所以短》吧，說不定就有一些靈感會(huì)冒出來哦。