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推薦10部長篇小說

這世上優(yōu)質(zhì)的長篇小說很多，光是語文教材上出現(xiàn)的文學(xué)大家，他們的長篇小說都夠一個普通讀者看上一輩子。凡是稱得上世界名著或經(jīng)典作品的，不論個人主觀喜好與否，必定存在某方面的卓越。這些作品從古至今，累積到現(xiàn)在，數(shù)類龐雜。我看過有人列出一百本經(jīng)典長篇著作，都不可能一網(wǎng)打盡。在我看來，經(jīng)典和精彩，實則是兩碼事。譬如塞林格的《麥田的守望者》、胡賽尼的《追風(fēng)箏的人》，即便再經(jīng)典，你也很難用精彩二字來形容。就算是像奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》、雷馬克的《西線無戰(zhàn)事》，情節(jié)性已經(jīng)相對較強(qiáng)，但仍然很難說它們是精彩的長篇。

在我看來，一部優(yōu)秀甚至偉大的長篇小說未必就一定很精彩。就好比一道營養(yǎng)上乘的菜肴未見得就一定很美味。譬如沈從文的《邊城》，以文筆，形式，人物塑造見長，但要比情節(jié)，甚至都沒有三流的網(wǎng)絡(luò)小說來得跌宕。我個人理解的長篇小說所謂的精彩，就是讓人在閱讀的過程中有不忍釋卷，甚至是讀不完就難以入睡，或者都舍不得讀完的閱讀體驗。在我閱讀的經(jīng)歷里，這種體驗并不多。這里推薦的，選擇的都是較為偏愛的，在內(nèi)容優(yōu)質(zhì)前提下情節(jié)又比較精彩的書目。

1、都梁《血色浪漫》

都梁最有名的作品毫無疑問是《亮劍》，這部長篇小說也因為被拍成了同名電視劇，從而有了較高的知名度。相比較而言，他的長篇《血色浪漫》雖然也拍成過電視劇，但是影響力有限。從電視劇上來說，雖然大體忠于原著，但還算不上精彩。但回到原著本身，簡單來說，這是我讀過的最喜歡的青春小說。青春小說，似乎是80后作家的專屬，韓寒、郭敬明，兩面大旗在青春小說的概念里唱主角。我也曾一度迷過他們的小說，但隨著年齡增大，對他們小說的感觸就會越來越淡。再回頭看，覺得最好的青春小說，都不是這些80后寫的，我覺得是都梁的《血色浪漫》。這部小說寫了一幫文革時期年輕人的成長及命運。從他們少不經(jīng)事，寫到歷經(jīng)滄桑，閱盡風(fēng)塵。主角鐘躍民號稱是個“挎著菜刀的詩人”，熱血，勇敢，不羈，而富有詩意。能溫情似水的念詩，更能拎著菜刀上街上干架。在那個特殊的年代，這幫人有著特殊的青春，崇尚武力，冷兵器，上山下鄉(xiāng)，參軍，創(chuàng)業(yè)，命運被時代搖擺，愛恨糾葛。小說人物對白精彩、生動，情節(jié)緊湊，一波三折。當(dāng)時讀得手不釋卷，還差點被其中幾個感人橋段催下眼淚，真是使勁咬著牙挺著才不至于哭出來。

2、余華《兄弟》(下載)

余華是我最喜歡的作家之一。之前就閱讀完了他所有的作品，后面偶有新作上市，我也是第一時間關(guān)注的。說起余華，人們最多想到的《活著》。這部小說被認(rèn)定為他的代表作，后來被張藝謀排成了電影，但是被禁了。也有人說，他的《在細(xì)雨中呼喊》才是他最好的作品。這些沒有定論，但我認(rèn)為，要論他的小說，最精彩的一部，肯定不是《活著》，而是《兄弟》。雖然這部作品飽受爭議，但絲毫不妨礙我最它的偏愛。小說《兄弟》中以兩個性格迥異的兄弟命運為主線，貫穿了從文革到改革開放以后，長達(dá)40年的敘事長度。其中對文革年代的動亂，以及對改革開放后群魔亂舞的社會百態(tài)，進(jìn)行了深入刻畫，筆法直接而奇崛，敘事簡單而極富有感染力。我記得當(dāng)時看的時候，不經(jīng)意就被其中的人物對話逗笑，但又時常被其中的悲劇觸動。我依舊記得當(dāng)時閱讀這本書的幾個夜晚，讀到動容時，總是長長的唏噓，久久難以釋懷，也根本舍不得讀得太快。

3、天下霸唱《賊貓》

天下霸唱的《鬼吹燈》當(dāng)然是已經(jīng)很有名了，如今也被拍成了電影。這一系列的盜墓小說本身具有很高的熱度，就不再推薦了。我要推薦的是他的另外一部長篇小說《賊貓》。這部小說相對《鬼吹燈》，其知名度并不高，但其精彩的程度卻也不亞于前者。小說講敘了一個清末年間的詭奇故事，其中唱主角的不是人，反倒是貓狗。這也是有別與其他小說的獨特之處。小說以明清小說的章回體敘事，如說書般娓娓道來，情節(jié)布局之精巧、詭異，難以捉摸，堪稱一絕。以盜墓為始，一套相貓辨狗的不傳之秘為線索，穿插離奇、驚險、詭奇的人物經(jīng)歷，最后識破一場生死攸關(guān)的大陰謀。其中人和貓一同歷險，多種奇貓異種懸念重重。其中筷子樓，鬧宅童子，造畜，渡水葫蘆貓等章節(jié)，看起來詭譎莫測，引人入勝，其民間傳奇色彩濃重，都是聽起來大為過癮好故事。

4、姜戎《狼圖騰》

說起來，這部小說算是熱門已久了。在前幾年的圖書暢銷榜上，這部小說一直保持著很好的名次。到后來被拍成了同名電影，又更提高了知名度。盡管或許已經(jīng)被熟知，但還是很想推薦這部小說。因為以草原狼為主題材的小說實在不多，能達(dá)到這樣水平的就更是難得。姜戎在小說中講了一系列人與狼的故事，他的敘事筆法穩(wěn)健而準(zhǔn)確，對于場景的再現(xiàn)，文字解構(gòu)層次分明，縝密而具有調(diào)度性，很大程度上能帶動讀者的想象視覺。他所寫的草原，人狼大戰(zhàn)，盡管只限于文字當(dāng)中，但卻讓人感覺到情景宛如親見。追蹤狼跡，狼群獵馬，縱馬套狼，這些橋段無一不寫得扣人心弦，精彩紛呈。即便是最開頭的，主人公騎馬誤入狼群，僥幸脫險的橋段，雖然沒有真正拉開戰(zhàn)幕，但對其驚險的細(xì)膩刻畫，人、馬和狼的驚心對峙，讀來讓人膽戰(zhàn)心驚，冷汗暗流。小說展現(xiàn)了已經(jīng)逝去的一片原始大草原，以及人狼在敵對中共存、共生的生態(tài)哲學(xué)。即便除去所有立意、思想、價值方面的成分，單就是小說情節(jié)，都尤為值得一讀。

5、古龍《七種武器》系列

古龍作為武俠小說中的“個人風(fēng)格化”代表，其小說的創(chuàng)作有著自己獨特的一套體系和筆法。他優(yōu)秀作品并不少，但要論哪部最精彩，“楚留香系列”和“陸小鳳系列”其中滲透懸疑、推理小說的元素，情節(jié)詭奇，懸念重重，是足夠精彩的。但我還是更推薦《七種武器》系列。長生劍、孔雀翎、碧玉刀、多情環(huán)、離別鉤、霸王槍，都是武林中或精巧，或霸道，或優(yōu)雅的名器。但古龍借助它們寫的卻是另外一些形而上的武器：笑、自信、誠實、仇恨、相聚、勇氣、不放棄。在他的這個系列里，武器不再只是某種道具，而已經(jīng)化成了人心和風(fēng)神。譬如他所表達(dá)的：一個女人的笑，其實就是一件武器。他在《離別鉤》中強(qiáng)調(diào)的不是殺戮，而是“離別是為了更好的相聚”這樣的生活哲理。在這個系列里，冰刃只是外在的武器，而人心各種信念、信條才是內(nèi)在的武器。他將整個系列的小說都上升到一種寓言式的武俠創(chuàng)作層次。這在武俠小說中，是尤為獨特的一脈。因為獨特，再加上古龍的才華，其中的情節(jié)跌宕，對人心描繪從各種“弱”角度的切入，構(gòu)建了一個精彩而發(fā)人深思的江湖世界。

6、九把刀《殺手》系列

九把刀是個創(chuàng)作能力極強(qiáng)的作家。對于各種題材，形式，元素的把握都有其卓越而獨到的地方，若論單一類型的小說創(chuàng)作，他都不見得是最優(yōu)秀的，但論其創(chuàng)作的全能性，在同代作家當(dāng)中，他卻無可匹敵。看他的小說，駕馭多種截然不同的題材，運用多種截然不同的筆法，都是信手拈來，毫不費力。這種作家天生就是寫作的材料，對文字的把控力萬中選一。自從他的《那些年一起追的女孩》大熱之后，聲名更上一層樓。他精彩的小說并不少，我其中較為喜歡的有《功夫》、《少林寺第八銅人》，但首推的還是《殺手》系列。這個系列由12篇單元式的小說組合而成，其中人物，情節(jié)相互滲透，牽連，篇篇精彩。在《殺手，陽臺上的波斯菊》中，我就感覺到他敘事的筆法和結(jié)構(gòu)在致敬古龍。但他寫出了自己的風(fēng)味，把殺手的神秘、孤高、冷漠、脆弱放置到一個人心險惡，生死難料的環(huán)境里，又用其他普通人物的獨特風(fēng)韻，進(jìn)行烘托、映襯，相互交融出一種別樣的殘酷現(xiàn)實和凄冷詩意。12個單篇風(fēng)格都不盡相同，其中的殺手都性格迥異，其情節(jié)都滿富趣味與深意，當(dāng)時是整個系列不看完，絕不罷手。

7、滄月《七夜雪》

滄月的小說看得并不多，但對于這篇《七夜雪》印象深刻。這是她的首部長篇武俠小說，借著一個武俠的世界，講敘了一段動人心魄的愛情故事。其實這篇小說從文學(xué)角度上來說，能稱得上優(yōu)秀，但并未不見得有多獨到。即便是在武俠小說里，能與之媲美的也還有很多。但我偏愛滄月在這篇小說里注入的靈性，詩意和情懷。他的章節(jié)以“第一夜”、“第二夜”這樣的形式來命名。而全篇也是以七個雪夜為背景舒展開故事。他的小說筆法靈巧，有漫畫的特質(zhì)，精工場景，畫面感極強(qiáng)。他寫的人物對白也隨性而不羈，有著一種小女生的小任性和小調(diào)皮。其內(nèi)核其實與現(xiàn)代人更為貼合。所以他的故事雖然發(fā)生在武俠世界里，但各種人物的感情、際遇，更像是映射著現(xiàn)實。這篇小說中的人物性格塑造鮮明，各種唯美環(huán)境渲染到位，尤其是最后幾個生死訣別，擦肩而過的橋段，寫起來如詩如畫，凄婉動人。整個小說讀起來仿佛在看一場古風(fēng)濃郁的電影，精彩，唯美，讓人為之感動，心存遺憾。

8、鳳歌《滄海》

鳳歌的武俠“山海經(jīng)”大系列是繼金、古二人之后，能在武俠界稱得上扛鼎之作的作品了。在他的首部大長篇《昆侖》當(dāng)中，還能很明顯的看出他借鑒金庸小說的痕跡，但是難掩其才華，到了些這部《滄海》的時候，他已經(jīng)開始形成了自己的風(fēng)格，并在傳統(tǒng)的武俠小說當(dāng)中滲透了玄幻的元素，讓這部小說既有著武俠的風(fēng)骨，又有著玄幻的血肉。鳳歌寫小說，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，可謂有板有眼，尤為講究煉詞造句。這種縝密類似金庸的筆法，單獨看幾段，幾句，未見得有什么亮點，但從整體看，文字嚴(yán)密之間編織出的氣象宏大，他人難以逾越。鳳歌對于中國古典文化，有較深較雜的涉獵，他將這些奇趣的元素融入到小說當(dāng)中，增添了不少精彩看點。這篇小說篇幅較長，但人物結(jié)構(gòu)，江湖體系的設(shè)定較為清晰，各種神奇武功的描寫，配合文采飛揚的語句，讓整部小說讀來可謂酣暢淋漓。

9、馬里奧·普佐《教父》

這部小說作為美國出版史上的頭號暢銷書，講敘了意大利黑手黨的故事，受到了各國讀者普遍的熱捧。早就1972年就被拍成了電影，此后馬龍·白蘭度飾演的教父形象深入人心。雖然是對黑幫人物進(jìn)行塑造，但馬龍·白蘭度在影片中所展現(xiàn)出來的雍容，沉靜，睿智以及內(nèi)斂的大氣，很大程度上涵蓋了一個成熟，有擔(dān)當(dāng)，有智慧的優(yōu)秀男人所應(yīng)該具備的品質(zhì)。在原著中的教父雖然是黑手黨的頭目，但與其他黑幫看起來就面目猙獰的形象截然不同。教父處事冷靜，擅于分析，勇敢果斷，即便奪人性命，也不露殺氣。這部小說經(jīng)過翻譯后，仍然散發(fā)著讓人著迷的氣質(zhì)。整篇小說圍繞教父的家族展開，權(quán)勢之爭，血雨腥風(fēng)，其中的江湖不像是武俠世界中的快意恩仇，而是另一種隱忍，三思而后行的兵戈相見。閱讀這部小說，不僅被精彩的描寫而吸引，更多的是被教父這個深具魔力的人物所觸動。

10、麥家《暗算》

麥家是寫諜戰(zhàn)題材小說的能手，這部《暗算》也曾經(jīng)獲得了第七屆茅盾文學(xué)獎。除了深具文學(xué)的造詣之外，其所寫的人物、情節(jié)皆引人入勝。小說分為了《聽風(fēng)者》、《看風(fēng)者》、《捕風(fēng)者》三部分，以七個人物的第一人稱敘事，展示了幾個不同特工的特異技能及悲劇宿命。此后梁朝偉主演的電影《聽風(fēng)者》便是選取了小說的部分內(nèi)容進(jìn)行二次加工創(chuàng)作。就原著而言，麥家的筆法詭秘，幽暗當(dāng)中透著一種“處處是玄機(jī)”的神秘感。他構(gòu)建小說的結(jié)構(gòu)獨特，以講敘者的口吻與讀者無限拉進(jìn)距離，以無盡的懸念帶著讀者走進(jìn)他所設(shè)置的情景當(dāng)中，一旦進(jìn)入，便無法自拔。這篇小說寫得波瀾起伏，卻好似不動聲色，敘述冷靜而不刻意，關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折水到渠成，但出人意外。小說所展現(xiàn)出的敘事、推理能力讓讀者欲罷不能，不看到最終，如鯁在喉，必須要看完全篇方才罷休。